片名/铁路沿线

导演:杜海滨类型:纪录片制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话上映日期:片长:分钟又名:AlongtheRailway

剧情简介：

杜海滨是在手持一部家庭摄影机为一部剧情片踩外景地时，发现了这群在宝鸡铁路沿线靠变卖废品及偷盗为生的人们，最小的年仅九岁。无家可归的原因是多方面的：打工被骗、遗失身份证、父母离异等。这些被阻隔在主流社会及主流媒体之外的人们在摄影机前开口讲述自己的故事，具有很大的吸引力。杜海滨说：“在任何一个城市的街道上，都能看到这样一些人，也曾经有过一种冲动，想走上去与他们交谈聊天，但因为缺少一种行之有效的办法，都被他们警惕地回绝了。这一次，算我走运，我轻易地走近了他们，并开始了一次既无准备又充满刺激的拍摄工作。”这是一部非常平实的作品，作者最大的成功在于，他用一种平视的眼光观照这些社会最底层的人物，使得这些平常在我们眼中具有某种标签身份的人拥有了丰富多彩的个性，并且散发出人性的光彩。年，纪录片《铁路沿线》获中国首届独立映像展最佳纪录片和日本山形国际纪录片电影节特别奖。年春节，在陕西省宝鸡市火车站附近的垃圾台上，聚集着一群流浪汉。他们来自全国各地，年龄相仿。白天，他们在城市里漫无目的地游荡，晚上就住在铁路边。平时他们拣点垃圾和旅客扔下的瓶子，然后换点吃饭。其中的周富是在从打工城市回家的路上丢了钱和身份证；另有两个李小龙和火红昌（火狐狸）都是从家里跑出来的；小云南在工作了三年后被老板甩了；凤翔因为婚事和家人闹矛盾而跑了出来。六个月后，他们大多都不见了。传闻有人见到周富当街脱光了衣服跳舞，如何变疯的谁都不知道。李小龙被一个公安收养，他也许算是比较幸运的，因为他开始靠开烤羊肉店挣钱。小云南则成了孩子王。火狐狸被送回了家，但很快又跑了回来。凤翔偷东西被抓。铁路沿线的生活在继续，尽管它在大部分人眼里更像是出戏。参展和获奖经历：获中国首届独立映像展最佳纪录片奖获日本山形国际纪录片电影节亚洲新浪潮单元特别奖参加柏林国际电影节、法国当代艺术展、亚洲当代艺术展、韩国全州国际电影节、台北金马国际电影节、香港国际电影节、新加坡国际电影节等

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看完了之后，心里一阵阵非常难以名状的感觉。这个故事距今已过去差不多十八年，但是那些曾经流浪过的孩子们，到底还有几个可以有一个清晰的面孔让我们辨识。恐怕连导演自己也说不清楚吧。

我是在极其郁闷的时候，观看完本片的，因为在看了本片之后，我就已经发现，那些停留在我脑海中关于活着的意义，或者说是对于现实生活的问题，此时此刻都不复存在了。对比会让人产生幸福感，而这种幸福感有时候会有着爆棚的作用。

作为普通人的我们或许觉得有自己的幸福生活是一件让人感觉非常美好的事情。关于幸福生活的定义，肯定是有着极其丰厚的物质环境。但是对于片中的孩子们而言，这样的生活已经超出了他们的想象。

最小的火狐狸，他的幸福生活或者是美梦仅仅是做梦挨打不出血，而对于凤翔的那个逃婚的人，他的幸福生活是有人可以给他借钱吃药，让自己的褥疮早一点好转。对于他们当中的好多人来说，不受冻，有饭吃，有地方睡觉就已经是上天恩赐的生活了。而对于我们来说，更多的则是一阵唏嘘。

美好的生活从来都没有离我们远去，至少我们还有一个家，至少我们还有爸妈。我们可以饿了有饭吃，冷了有衣穿。生病了会有医生为我们诊治。同样的也不会担心明天会被哪些人员所驱赶。

迷茫的人总会有着一些迷茫的明天。李小龙是幸运的，因为在片子的结尾部分，他已经被一个好心的警察所收养。当他曾经说出要等自己的大哥出狱，然后去石家庄干一票大的之后回家的话的时候，我们不禁为他的前途命运所担心。但是好在结尾给了我们一剂强心剂。原来这个被遗忘的人群中的幸运儿今后的人生道路或许会大有可为。

我们所关心的老老实实捡破烂，总是很热情地喊着导演叔叔的小孩的前途命运。但是时间流逝之后，那些曾经熟悉的面孔却再一次的失去了踪影。给予美好的期待或许是我们能做的唯一事情。当这个小孩在讲述自己的小时候家庭变故以及好动手的父亲的时候，火车恰如其分的来到了。

这个长达几分钟的定焦镜头，用每一次铁轨的撞击来描绘出这个小孩心里的那种空洞以及失落。明天在哪里，未来是什么没有人知道。他最大的愿望就是在今天可以吃一顿饭。而他所有关于美好的记忆其实都是从前。没有人会去在意这样的一部分人，因此他们“消失”的时候也是会无影无踪。

我们最大的恐惧并不是看着这一群被忽视了的人，如蝼蚁一样苟且偷生。而是说当我们真正的看到这些人的时候，会是一种什么样的心情？恐怕大多数人会避而远之，掩鼻而过。当我们以为乞丐的饭食会有人施舍的时候，却不会想到，那些被遗忘了的人只能从垃圾堆里获取每一天的能量。即使这样，也不会有人能保证第二天还能活得很生猛。

片中采访的路人老大爷一语道破了其中的玄机。这些年纪轻轻的人其实大都是和家里闹了矛盾而赌气出来的。因为每一个有手有脚的年轻人再怎么也不至于混到这个地步。那个逃婚的仅仅是因为跟家人的意见不合，就一气之下跑了出来。然后沦落到这步田地。而那些老老实实生活着的人，总是被这个世界冰冷的对待。

久而久之，就如同跳霹雳舞的大树一样。有着一种虚幻的念头。“安定是需要慢慢来的，自由惯了就不可能一下子收心”。

随着铁路沿线的全面封闭。这些人终将在时代的车轮下销声匿迹。时至如今，不知道这些人都会有着怎样的归宿。而在那个年代，活下去，对于他们来说确实是件艰难的事情。

通过对于铁路巡查人员的采访我们可以得知，他们每一天都要面对怎样的大环境。而当导演第二次乃至第三次出现的时候，这些被遗弃了的人面对镜头开始有了躲闪。再也没有了之前的从容，似乎开始“端正了思想”。再也不肯吐露一句话了。一个时代过去了，一群人被抛弃了。

这些小孩中，随便哪一个拎出来都可以上演一出真人版的《三毛流浪记》。但是现实中，他们的境遇或许比三毛更加的悲惨。这个结尾像极了当年鲁迅笔下的《孔乙己》

“自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关，掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢！”到第二年的端午，又说“孔乙己还欠十九个钱呢！”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。

我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。“